Рецензия: Белый Тигр (2012)

(Filmgeekradio.com, Эндрю Джонсон)

Посторонись, Кэтрин Бигелоу. В то время как «Цель номер один» обещает не приукрашенный взгляд изнутри на войну с террором, на нескольких экранах этой зимой показывают фильм, возможно, более дерзкий. «Белый Тигр», выдвинутый от России на награду Киноакадемии - это захватывающий фильм о советских танкистах во Второй мировой войне, но его действие могло бы с таким же успехом развиваться на Ближнем Востоке в наши дни. В конце концов, разве все войны не одинаковы по сути (и экзистенционально), вопрошает фильм.


Алексей Вертков играет главную роль - Ивана Найденова, загадочного советского солдата, найденного в том, что осталось от уничтоженного танка. 90% его тела обожжено, но он не только выживает, но и выгладит совершенно здоровым всего через несколько недель. Он не помнит ничего о своей жизни до того, как его нашли, даже имя ему придумывают, но сохраняет сверхъестественную способность вести боевые действия. Ему поручают командовать экипажем из трех человек специально созданного танка Т-34 и уничтожить противника, который его сжег заживо – таинственный белый немецкий танк, прозванный Белым Тигром, способный истребить целый дивизион танков и потом, как кажется, раствориться в воздухе.


Сцены боев впечатляют, и полномасштабные сражения десятков танков, и поединки между Найденовым и устрашающим Белым Тигром. Особенно наполнены напряжением поединки, в которых Найденов и его экипаж медленно продвигаются через лес и опустевшие деревни навстречу противнику, который может ждать, притаившись в засаде за любым поворотом. Сначала непонятно, существует ли Тигр на самом деле, или это лишь вызванная посттравматическим стрессовым расстройством галлюцинация. Как можно победить что-то, что не подчиняется законам природы или вовсе не существует?


Метафизическое исследование войны ставит «Белый Тигр» над другими картинами в том же жанре. Белый Тигр - это существо из легенды, таинственная сила, которую лишь немногие смогли увидеть и остаться в живых. Да и сам Найденов кажется скорее сотканным из воли, а не человеком из плоти и крови, и не ясно, то ли он сумасшедший, то ли настоящий ангел смерти. Он утверждает, что танки говорят со своими водителями и предупреждают их о приближающихся снарядах, и что он слышит, как они говорят. Он часто приходит на кладбище уничтоженной военной техники, чтобы помедитировать и поговорить с танковым богом, в которого верит истово, как другие верят в Иисуса или Аллаха. Майор Федотов (Виталий Кищенко), как и зрители, не знает, что думать, но неплохо иметь на своей стороне сумасшедшего, если он все время побеждает.  


Режиссер Карен Шахназаров и оператор Александр Кузнецов большую часть фильма сделали в минималистском стиле, сняв сцены длинными, красиво разворачивающимися планами. Это заменят напряженность, которой можно было бы достигнуть быстрой сменой планов, чувством надвигающейся гибели. Эпизоды разыгрываются в методичном размеренном темпе, будто согласно какому-то высшему плану, отклониться от которого невозможно. Есть в происходящем и доля цинизма – Шахназаров как будто утверждает, что так же, как Найденов никогда не прекратит преследовать Белого Тигра, человечество никогда не избавится от склонности к войне.


Зрителей, ожидающих сцен насилия на войне в стиле «Спасти рядового Райана», могут разочаровать более абстрактные, философские сцены - в частности, финал фильма. Последние сцены мало связаны с основным сюжетом и ставят перед зрителями некоторые «неудобные» вопросы о войне, нацизме и человеческой сущности. Шахназаров говорит, что его вдохновлял «Моби Дик», но, в отличие от Ахава, Найденов не жертва собственного высокомерия и жажды мести, а скорее пешка в космическом цикле войн. Белый Тигр мог бы с таким же успехом быть Вьетконгом или Талибаном или радиоуправляемым снарядом – всегда есть новые технологии и стратегии войны, которые сначала кажутся мистическими и всесильными, и всегда есть люди, как Найденов, готовые бороться несмотря ни на что.


Фильм заканчивается тремя сценами, смело сделанными с позиции политической некорректности и показывающими нацистов в человеческом облике, что делает финал фильма еще более философски удручающим. Шахназаров не встает на защиту их действий, он обращает к зрителям вопрос о том, заключается ли самый страшный грех Второй мировой войны в том, что каждая из сторон оправдывала свою сторону конфликта. Фашизм против коммунизма. Найденов против Белого Тигра. Бог против сатаны. Есть ли что-то универсально правильное и моральное в наших культурных институтах и архетипах, или они есть лишь порождение неизбежной правды: что мы, как вид, определяемся Войной, и что единственный Бог, существование которого невозможно, это Мир?

Источник: http://www.filmgeekradio.com/2012/12/review-white-tiger-2012/


Почему режиссер «Белого Тигра» превратил Моби Дика в немецкий танк

(The WRAP.com, Александр С. Кауфман)

Капитаном Ахавом у режиссера «Белого Тигра» Карена Шахназарова стал сухопарый советский танкист, а Моби Диком – запыленный нацистский танк.


Шахназаров сказал, что вплел классическое повествование Германа Мелвилла о ките в свою историю, действие которой разворачивается в конце Второй мировой войны.


«Мне очень нравится «Моби Дик», это один из моих любимых романов», - поведал Шахназаров зрителям, пришедшим в среду в кинотеатр Sundance Cinemas на показ в рамках организованной  «TheWrap» серии.
«Белый Тигр», выдвинутый от России на соискание премии Оскар в категории «лучший иностранный фильм», рассказывает о сержанте Красной армии Иване Найденове, чудом выжившем в жестокой схватке с таинственным немецким танком, и одержимом целью уничтожить его любой ценой. Немецкий танк, с легкостью поражающий русских противников, кажется неуязвимым для советских контратак. В мгновение ока машина под названием «Белый Тигр» регулярно исчезает в чаще лесов или топи болот, непроходимых для обыкновенных танков.
Танк подобен призраку, и именно это таинственное качество старался изобразить Шахназаров.


«Жизнь мистична», - сказал он Стиву Понду, редактору «TheWrap», отвечая на вопросы после показа фильма. «Ответов нет. Почему? Зачем? Что случилось?»


Шахназаров сказал, что давно хотел снять фильм о Второй мировой войне в память о своем покойном отце, который воевал в ту войну.


Режиссер заметил, что сам в молодости в советское время служил в танковом батальоне, но в большей степени его вдохновили рассказы отца о боях с немцами в сороковые годы.


«Он был человеком, прошедшим через войну, и для меня было очень важно - отдать дань памяти ему и его друзьям, с которыми он воевал», - сказал Шахназаров.


Это было нелегко. Отказавшись от компьютерной графики, Шахназаров задействовал десятки настоящих танков в сценах боев. Не говоря уже о сложности найти то, что осталось от бронетехники времен Второй мировой войны, нужно было сделать так, чтобы сражения между этими громоздкими чудищами выглядели захватывающе по меркам обычного экшна.


«Обычно танки движутся очень медленно и ведут бой на значительном расстоянии от противника», сказал он. «А для кино нужно найти способ сделать это…», он замолчал, подыскивая нужное английское слово. «Извините, Вы понимаете. Это было сделать довольно сложно, да».


Бюджет в 6 млн долларов позволил создать искусственные, хоть и недолговечные, декорации. Были маленькие домики в русской деревне. И брусчатые улицы города в Восточной Германии, и изощренно украшенная комната, в которой раздраженный Адольф Гитлер рассуждал о месте нацистов в истории».
«Все было построено», сказал он. «Деревня была построена, немецкий город был построен, места сражений были оборудованы».


Он замолчал, усмехнулся и сказал собравшимся: «Так что добро пожаловать в Российскую Федерацию!»
Вопрос бюджета был, наверное, самым легким в деле создания фильма, размышляющего над бессмысленностью войны и насилии, которое она порождает.


«Все ненавидят войну, но она существует. Война идет и продолжается, и сегодня где-то идет война, ведь так?», сказал он. «Это часть нашей природы? Или, как сказал Лев Толстой в «Войне и мире», это что-то противное природе человека?»

Источник: http://www.thewrap.com/movies/column-post/why-white-tiger-director-turned-moby-dick-tank-68271




Московская студия Мосфильм медленно возвращается к жизни


(Los Angeles Times, Сергей Лойко)
2 декабря 2012

Делом жизни российского кинорежиссера Карена Шахназарова стало возрождение студии, созданный на которой фильм «Белый Тигр» недавно выдвинут на Оскар в категории зарубежных фильмов.
 
МОСКВА — Любопытные школьники, идущие по пустынным брусчатым улицам городского квартала конца 19 века, вдруг останавливаются, пораженные видом грозного нацистского танка, как будто притаившегося в засаде за углом дома.

В отличие от мам, пап, бабушек и дедушек, которые и мечтать не могли о том, юные экскурсанты ступают по территории фабрики грез СССР, святая святых ее кинематографии, которую основатель исчезнувшей империи Владимир Ленин когда-то назвал важнейшим из искусств из-за огромного пропагандистского потенциала.

Экскурсовод рассказывает детям, пришедшим на экскурсию по Мосфильму, что танк, на который они пытаются взобраться, это главный герой фильма «Белый Тигр», выдвинутого в этом году от России на Оскар в категории фильмов на иностранном языке.

В одном из переоборудованных корпусов студии, расположенном в десяти минутах ходьбы от натурной площадки, режиссер Карен Шахназаров, снявший большинство из своих 15 фильмов, включая «Белый Тигр», на «Мосфильме», с содроганием вспоминает 1998 год, когда он получил назначение возглавить пришедшую в упадок, почти умершую студию, созданную в 1923 году, чтобы стать крупнейшей в России.

«Я сделал здесь все мои фильмы, но даже я не мог себе представить масштаб катастрофы, открывшейся мне, когда я впервые взглянул на студию глазами менеджера», - говорит Шахназаров, сидя у высококлассного пульта фирмы Хэррисон с сотнями микшерских каналов в одной из переоборудованных студий записи. «В большинстве зданий крыши протекали, в асфальте зияли огромные дыры, а из кинокамер самой новой была камера 1980 года, времен московской олимпиады».

Шахназарову потребовалось 10 лет и свыше 50 миллионов долларов, чтобы вернуть к жизни по-прежнему государственную студию, на которой были сняты такие шедевры как «Летят журавли», «Андрей Рублев», «Война и мир». Кремль не дал ему ни копейки.

Сотни высококвалифицированных сотрудников покидали студию, а многочисленные павильоны, где раньше кипела жизнь, использовались под склады. Добавьте к этому всепроникающую вонь, как говорит историк кино Сергей Лаврентьев.

«Конечно, во всю работающая копия Голливуда, производившая десятки фильмов в год, не может вернуть все свое имперское великолепие», - говорит Лаврентьев. Шахназаров «отчасти пожертвовал собой, как талантливым режиссером, но его бескорыстные усилия, направленные на то, чтобы спасти «Мосфильм», войдут в историю».

Для обладателя награды Американской киноакадемии режиссера Никиты Михалкова («Утомленные солнцем») «Мосфильм» как дом родной. «Здесь я впервые вдохнул запах актерского грима, здесь я снимался в своей первой роли, здесь я познавал азы искусства», - говорит Михалков. «Мы вечно будем благодарны Карену [Шахназарову] за спасение «Мосфильма» от неминуемой гибели, приближение которой мы все видели, и за поддержание в нем жизни.

На рубеже столетия «Мосфильм» с трудом мог произвести одну картину в год. Шахназаров начал с реализации плана по продаже российским и зарубежным телеканалам прав на показ фильмов из насчитывающего более 2 500 старых картин каталога студии, для того, чтобы заработать капитал.
«Это были времена жесткого выбора, когда появлялись темные личности, высказывали требования, иногда даже завуалировано угрожая, чтобы я приватизировал предприятие и продал значительные участки нашей территории в центре Москвы под постройку казино, клуба или жилого дома, - вспоминает задумчиво Шахназаров, человек 60 лет, в дымчатых очках.  - Это звучало соблазнительно, но я знал, что если поддамся давлению, предприятие погибнет, а меня могут убить в один прекрасный день».

Давний конкурент «Мосфильма», фильмокопировальная фабрика по другую сторону улицы, сдалась под давлением и вскоре вышла из дела, на ее месте теперь стоит уродливый небоскреб, возвышающийся над «Мосфильмом».

Обновленный «Мосфильм», на котором работают свыше 600 сотрудников, и сейчас производит одну-две собственные картины в год, но получает доход от предоставления ежегодно помещений и услуг для сотен телевизионных шоу и сериалов. Именно здесь, в лучшей, по словам Шахназарова, студии записи в мире, отдел культуры записывал музыку в исполнении симфонического оркестра для новогоднего представления в Кремле в канун 2012 года. Даже некоторые пишущие для Голливуда композиторы записывают музыку здесь с помощью интернета, экономя на расходах.

Как многие голливудские студии, «Мосфильм» недавно открыл двери для экскурсий. Посетители могут увидеть ожившую сцену из первого советского фильма ужасов («Вий»), ЗИС из гаража Леонида Брежнева и бьюик 1940 года, якобы принадлежавший последнему императору Китая Пу И.

В отличие от многих своих коллег, директор «Мосфильма» не сокрушается по поводу агрессивной экспансии американских фильмов на быстро растущем рынке кино в России, собирающем более 1 миллиарда долларов в год. На долю Голливуда приходится около трех четвертей российского бокс-офиса, а на долю отечественных фильмов – всего 15%.

«Напротив, «Мосфильм» выживает отчасти благодаря Голливуду, потому что мы печатаем копии их фильмов для наших кинотеатров, мы дублируем и делаем перезапись их фильмов для российских зрителей, около 40% наших заработков дает нам это сотрудничество», - говорит директор.

По мнению Шахназарова, действительные проблемы для российских кинематографистов представляют отсутствие электронных билетов и наступление интернет- и видео-пиратства, с которым государство фактически не борется. «Мы никогда не знаем, каковы реальные сборы, потому что владельцы кинотеатров саботируют введение электронных билетов», - говорит он. «Как можно говорить о прибыльности кинопроизводства в России, если стоит только закончить фильм, и на следующий день он уже появляется в интернете?»

«Сегодня партии и правительству нет дела до нашей индустрии, и, хотя мы свободны от цензуры и давления сверху, нас губит интернет-пиратство, куда более смертоносное, чем цензура», - добавляет он.

При расходах на производство в несколько раз уступающих голливудским, российские кинематографисты умудряются делать достойные работы относительно дешево.

Чтобы передать апокалипсическое наступление цивилизации машин в фильме «Белый Тигр» (поставленном по роману Ильи Бояшова «Танкист»), Шахназаров использовал 40 настоящих танков в сценах сражений, по большей части лишенных компьютерной графики. По словам режиссера, при бюджете фильма всего в 6 миллионов долларов, сборы в России превысили 10 миллионов долларов. И он стремится пригласить американцев снимать здесь, что позволит им значительно сократить расходы.

Он сравнил сюжет фильма, у которого пока нет дистрибьютора в США, с «Моби Диком», в котором мировое зло олицетворяет бездушная груда брони, нацистский танк времен Второй мировой войны. Русский танкист получает смертельные ожоги от огня Белого Тигра, но необъяснимым образом возвращается к жизни, не сохранив памяти о своей прошлой жизни, за исключением навыков управления танком и стремления найти и уничтожить этого сверхврага человечества.

В четвертый раз выдвинутый на Оскар, Шахназаров относится к этому философски, говоря что: «При существующей сейчас в России большой конкуренции, я доволен уже тем, что мой фильм был выбран для выдвижения на Оскар».

http://www.latimes.com/entertainment/movies/moviesnow/la-et-mn-mosfilms-russian-20121202,0,5222085.story




Танк-призрак
(Дейвид Бэкс, battleshippretension.com)

Исходя из составляющих сюжета, фильм Карена Шахназарова мог бы показаться слегка нелепой малобюджетной коммерческой картиной. Собственно, если бы изменить название фильма на  «Танк-призрак», это не было бы неправдой. Однако Шахназаров, ни на мгновение не упуская из виду совершенно непритязательной увлекательности военного фильма, ведет повествование, преисполненное проницательности и неуклонной серьезности.

Летом 1943, несмотря на то, что русские побеждают в войне, они проигрывают одно сражение за другим таинственному немецкому танку, который, как кажется, внезапно возникает у них в тылу и разметает в прах их бронетехнику. Водитель одного из уничтоженных танков сержант Найденов (Алексей Вертков) получает ожег 90% тела, но странным образом остается не только жив, но и в полном сознании и не испытывает боли. Более того, он полностью выздоравливает. Всего через несколько недель он уже выглядит так, будто не было никаких ожогов. Но это не значит, что он опять вернулся к норме. Кое-что в нем изменилось. Он ощущает присутствие и передвижения – может быть даже мысли – призрачного танка, который пытался его убить.  Под присмотром капитана Шарипова (Герасим Архипов в роли, оказывающейся ведущей в фильме) Найденов получает специально оборудованный танк и специально подобранный экипаж и один приказ. Уничтожить немецкий танк, который называют Белым Тигром.

Если по какой-то причине это не звучит для вас как достаточная причина, чтобы посмотреть фильм, есть еще многое, за что его можно рекомендовать. Любителям экшна нужно смотреть этот фильм в кинотеатре (если это возможно, пока фильм не вышел в прокат), причем с отличной акустической системой. Многочисленные танковые бои оглушают и поражают любовно заснятыми панорамами могучей огневой мощи и непомерных разрушений.

Отличие этих сражений от похожих эпизодов в других военных фильмах заключается в почти полном отсутствии людей. Диалоги «Белого Тигра» удивительны, и прекрасная  игра налицо. Но когда наступает очередь танкам сражаться, люди отходят в сторону, и перед нами предстает ужасающая красота машин, совершающих то, для чего они созданы. Эти танки созданы не только для того, чтобы бесконечно стрелять друг в друга разрушительными снарядами. Они созданы еще и для того, чтобы помогать разговору, который представляет собой войну между противостоящими сторонами. Когда дипломатия исчерпана или отброшена, диалог между сторонами ведется артиллерией вместо слов. И, как заставляет нас сделать вывод «Белый Тигр», машины намного более эффективные  коммуникаторы, чем мы.

 В одной за другой тщательно снятых сценах Шахназаров (написавший вместе с Александром Бородянским сценарий по роману Ильи Бояшова) показывает допросы немецких пленных. Каждый раз он включает перевод с русского на немецкий всех вопросов, и с немецкого на русский всех ответов. На фоне простых перестрелок орудий обеих сторон это выгладит как безнадежная путаница.

И если Найденов все больше уподобляется упрощенной природе танков, вероятно можно сказать, что он представляет следующих этап в эволюции человека. Хотя он не выглядит как РобоКоп, теперь он отчасти машина. Так «Белый Тигр» приводит холодный и жестокий аргумент в пользу сингулярности.

Однако все не так отвлеченно. Камера, как и танки, маневрирует с безыскусной грацией. Оператор Александр Кузнецов движется экономно, но все время сохраняет композицию не только привлекательную, но и безжалостно информативную. В конце фильма Кузнецов освещает диалог между двумя персонажами, которых мы до этого не видели, так, что один из них погружен в отсветы огня в камине, а другой окутан тенью. Этот разговор никак не имеет никакого отношения к сюжету, но имеет самое прямое отношение к фильму. Выставленное Кузнецовым освещение и произносимые слова наводят нас на размышление о природе человека. Есть ли в ней что-то постоянное, или все то, что мы считаем неотъемлемо человеческим, представляет собой лишь краткую фазу развития в длинной цепи эволюции? И если есть что-то истинно и вечно человеческое, что если вдруг оно окажется самым худшим в нас?

Как сказано ранее, несмотря на то, что фильм «Белый Тигр» выдвинут от России на Оскар за лучший фильм на иностранном языке, дата его выхода в прокат в США не определена. Как только она определится, возьмите ее себе на заметку. Это приводящий в замешательство, красивый, занимательный и завораживающий фильм, определенно один из лучших в этом году.

http://battleshippretension.com/?p=9404




Белый Тигр

(Джаред Мобарак, thefilmstage.com)

Каждый фильм о Второй мировой войне, не сосредоточенный на Холокосте или американских войсках, штурмующих берега Нормандии – большая радость. Честно говоря, это две темы, которые мы в США изучаем в средней школе, потому, что мы откровенно не нуждаемся в других подробностях, если погружение в войну не становится темой нашей диссертации в колледже. То, что фильм Карена Шахназарова «Белый Тигр» о Великой Отечественной войне в Восточной Европе между Россией и Германией, делает его увлекательно познавательным о предмете, в котором мы мним себя экспертами. Добавьте таинственного альбатроса – кажущегося непобедимым немецкого танка «тигр», выкрашенного в белый цвет, и то, что было уроком по зарубежной истории, превратится в метафизическую метафору смерти, разрушения и самой войны.
Экранизация режиссера и Александра Бородянского романа Ильи Бояшова «Танкист», фильм значительнее, чем кажется при поверхностном взгляде, и обладает потенциалом для интерпретаций, которые просто недоступны нерусским.

Зрителей, ожидающих бесхитростного изображения танков, сражающихся друг с другом на боевых позициях,   вероятно, удивит эксцентричная одухотворенность в игре и в визуальном языке, используемая до приближения к тематически сложному концу. Перед нами Иисусоподобный персонаж, посланный Богом танков для уничтожения белого дьявола, истребляющего его железную братию. Несправедливо, что одна эта фраза может оттолкнуть чуть ли не 80% заинтересованных зрителей. Даже если сокрытый смысл непрозрачен, кошки-мышки вокруг него демонстрируют значительную меру напряженного экшна.

В начальной сцене последствий крупного поражения русских от таинственного танка, прозванного «Белым Тигром», мы тащимся по грязной изрытой земле посреди обожженного и искореженного металла.  Выжженная земля без признаков жизни приводит нас к атриллеристскому страшилищу, в котором чудом еще бьется сердце. Почерневший и дымящийся с ног до головы, Иван Найденов (Алексей Вертко) медленно открывает глаза, призывая кого-нибудь остановиться и пощупать пульс. Он маяк надежды в лихорадочной, пессимистической жизни, показанный нам в длинном плане в лесу камерой, которая трижды переходит от персонажа к персонажу. Это ошеломляющее вступление к невозможной ситуации и очень малым шансам Ивана на то, чтобы выжить.
Получив амнезию, лишившую его личностной памяти, но оставившую ему способности, необходимые для того, чтобы стать лучшим механиком в советских войсках, Найденов скоро встает на ноги без единого шрама. Невероятным образом спасенный с одной целью – убить неуловимый танк, сжегший  его, он выбран майором Федотовым (Виталий Кищенко), чтобы возглавить наступление. В команде с опытным стрелком сержантом Крюком (Александр Бахов) и заряжающим старшим сержантом Бердыевым (Виталий Дорджиев) Иван отправляется на поле сражения, и голые каркасы танков, уничтоженных беспощадными нападениями Белого Тигра, указывают ему путь. Отказываясь верить в то, что зверь растворился в воздухе или утонул в болоте, Найденов не успокаивается, а тем временем его товарищи и начальство начинают сомневаться в его здравости его рассудка. 

Вертков безупречно играет мученика, не теряющего ясность цели. В сцене, где его спрашивают, хочет ли он узнать свое имя, на тот случай, если его ждет семья, его бесстрастный ответ с объяснением, что они уже получили весть о его смерти, и что мертвым не следует возвращаться, представляет собой подходящее резюме самого фильма. Его герой здесь не для того, чтобы стать героем и получить награду. Он вернулся в бой, чтобы остановить самого опасного противника его народа. В одном бою за другим Тигр неизменно уничтожает каждый танк на своем пути, а бойцы называют его исчадием ада не оставляющим шанса на выживание. Только у Ивана есть шанс, и он слышит ведущи его к победе голос танкового Бога.

Но, аозможно, главный герой «Белого Тигра» не Иван. Он столп бесстрашной силы и последняя надежда победить подобие Моби Дика, а между тем сыгранный Кищенко майор Федотов, скептический но преданный офицер, выступает в повествовании носителем тезиса «сердцем, а не умом». Не веря по-настоящему в то, что неодушевленные предметы могут разговаривать с Иваном, он в то же время не может игнорировать практически безупречный послужной список героя. Этот кризис веры движет фильмом, приводя к немыслимому выбору между логически мыслящим начальством и героем, в голове которого кто-то шепчет. И когда танк Ивана и Тигр начинают казаться призраками, исчезающими в клубах дыма сражения, невольно задумываешься, существуют ли они на самом деле в большей степени, чем Бог и Дьявол, добро и зло, борющиеся в высших сферах.

Именно в этот момент фильм становиться большим, чем изображение танковой мясорубки Второй Великой Войны, с потрясающими сценами сражений, наполненными огнем и изуродованными телами. Грязь, боль, малодушный страх окрашивают каждую сцену по мере того, как война подходит к концу, но тяжелейшая борьба против темной стороны человека продолжается в следующей главе истории. В последних двух сценах, которые, как кажется, едва связаны с остальным фильмом, мы видим капитуляцию Германии в почти очеловеченном виде, нацистов как людей, оказавшихся в положении, отделяющем их от простых радостей жизни, и монолог Адольфа Гитлера о том, что у него было мужество сделать то, что все в Европе хотели сделать, но не могли.

Если бы я сто раз посмотрел эти сцены для того, чтобы угадать, что было раньше, я никогда бы не узнал. Может быть потому, что у меня слишком американизированный взгляд на войну, может быть из-за незнания русского образного языка и мифологии, или может быть из-за желания создателя фильма сделать интерпретацию полностью на усмотрение зрителя. В любом случае, этот поразительный результат делает «Белый Тигр» кино, которое ведет к разговору, и уже этим фильм заслуживает просмотра. Надеюсь, недавнее выдвижение фильма от России на Оскаровскую награду будет способствовать его продвижению и началу разговора.

http://thefilmstage.com/reviews/review-white-tiger/




Российский фильм предлагает необычный и захватывающий метафизический взгляд на войну

(Sbs.com.au, Дон Гроувз, Австралия)

Кинофестиваль «Русское возрождение»: Война и фэнтези – редкое и рискованное сочетание, но эти два жанра превосходно и гладко сплавлены в «Белом Тигре», поразительно оригинальной интерпретации векового конфликта человека и зверя.

Режиссер и соавтор сценария Карен Шахназаров создал потрясающую и интригующую драму времен Второй мировой войны, сочетание эффектного, захватывающего экшна и лирического мистицизма, выразив свой взгляд на непреходящую природу войны.

Действие основанного на романе Ильи Бояшова «Танкист» фильма разворачивается на русском фронте летом 1943 года. Алексей Вертков играет командира танка, единственного выжившего после атаки на его батальон немецкого танка.

Двадцатидевятилетний солдат получил ожог 90%, но чудом выздоравливает после трех недель в госпитале, потеряв память: он не помнит своего имени и ничего из прошлого. Если у него и есть семья, он думает, что им сообщили, что он погиб, и печально говорит однополчанам, что мертвым не стоит возвращаться.

Названный новым именем Ивана Найденова и произведенный в чин лейтенанта, он получает трудное задание – найти и уничтожить огромный смертоносный танк, прозванный Белым Тигром, который уничтожил его батальон и другие русские части.

Военное начальство сбито с толку сообщениями о том,  что у хищнической машины нет экипажа, но она способна появляться ниоткуда, разрушать все, оставаясь невредимой, а потом исчезать без следа.

Найденов утверждает, что танки говорят с ним и предупреждают его о грозящей опасности, и молится танковому богу. Он говорит о своем антагонисте как о живом существе, подразумевая наличие у него злой воли, видит в нем олицетворение зла.

Метафорически чудовищный танк можно рассматривать как символ военной мощи Третьего рейха и, в умах руководителей, его непобедимости. Один русский офицер нехотя описывает это, казалось бы, неразрушимое орудие как «триумф немецкого гения».

Очевидны параллели с классическим романом Германа Мелвилла «Моби Дик», с бронированной боевой машиной вместо ужасного кита. Концепцию также можно сравнивать с «белокурыми бестиями» немецкого философа Фридриха Ницше, расой завоевателей, низводящей свой народ до звероподобного состояния.

Для борьбы с Белым Тигром русские создают собственную версию супертанка, экспериментальную модель T-34-85 с усиленной броней и скорострельным орудием..
Первое сражение поставлено мастерски и ужасающе реально. Горящие люди, обугленные трупы, и почти все сделано при помощи обычных спецэффектов, без применения компьютерной графики. Схватка заканчивается тем, что танк-призрак исчезает в болоте.
Второе столкновение в разбомбленной деревне еще более впечатляющее и натуралистично. Клаустрофобические крупные планы кабины T-34-85 напоминают о шедевре израильского сценариста и режиссера  Самуэля Маоза «Ливан», 2009 г.

Монолог в конце фильма, произносимый историческим лицом, называть которое я не хочу, поистине страшен.

Вертков восхитительно играет человека буквально контуженного, и показывает героическую твердость и решимость одолеть загадочного призрачно-белого противника, которого только он понимает.

Члены экипажа в исполнении Александра Вахова и Виталия Дорджиева обеспечивают весьма уместную комическую разрядку. Великолепен Виталий Кищенко в роли майора Федотова,  которого смущают странные идеи Найденова, но который поддерживает его. Добиваясь максимальной достоверности, Шахназаров пригласил на роли немецких офицеров немецких актеров, говорящих в фильме на родном языке.

Музыка Рихарда Вагнера – идеальное сопровождение для  этого яркого и волнующего повествования.

http://www.sbs.com.au/films/movie/14239/white-tiger



Белый русский

(Filmink.com.au, Шарлотта Чоука, Австралия)

Каждый новый русский фильм о войне - это событие, но «Белый Тигр» маститого кинорежиссера Карена Шахназарова обещает что-то необыкновенное.

Фильмы руководителя "Мосфильма", старейшей киностудии Европы, стоят в одном ряду с картинами таких прославленных режиссеров, как Андрей Тарковский и Сергей Эйзенштейн. Однако только накануне своего шестидесятилетия знаменитый режиссер взялся за весьма амбициозный проект – фильм, действие которого разворачивается во время Второй мировой войны – «Белый Тигр», австралийская премьера которого пройдет во время кинофестиваля «Русское возрождение».

В конце Второй мировой войны в Советской России танкист Иван Найденов преследует чтобы уничтожить непобедимый немецкий танк, прозванный Белым Тигром, атаковавший его батальон и чуть не убивший его самого. С первого взгляда кажется, что это обычный фильм о войне, но это совсем не так. Шахназаров использует мистику как движущую силу всего фильма. «Для меня война всегда кажется мистическим явлением. Я уверен, что война абсолютно мистична, и поэтому я считаю, что правильно и точно она может быть представлена с элементами мистики», говорит он.

Танк, о котором ведется повествование, не имеет экипажа, по ходу фильма он атакует и исчезает мгновенно, с опустошительными последствиями, а Найденов обретает способность общаться со своим  танком и с теми, что стали жертвами Белого Тигра. «Главный герой, конечно, не совсем  человек. Он порожден войной», объясняет Шахназаров. «Невозможно сражаться и невозможно противостоять машине, механизму войны. Только так можно сражаться в наши дни. Это делает с людьми война.»

Поскольку в фильме есть элемент необычности, Шахназаров ожидает неоднозначную реакцию, особенно если сравнивать с классическими русскими фильмами о войне. Однако это не тревожит режиссера. «Я понимаю, что этот фильм не похож на все, что привычно для нас. Но я надеюсь, что будут разные мнения, может быть, даже споры. Возможно, некоторые не примут мой подход, и это только к лучшему.»

В фильме нет сцен рукопашного боя, воюют танки, приобретающие личностные черты. Танки становятся плетущими интригу персонажами в окружении людей. Шахназаров отмечает, что при минимальном использовании в фильме компьютерной графики батальные сцены были самыми сложными в съемках, особенно с учетом того, что многие из использовавшихся в съемках танках воевали во Второй мировой войне, им более 70 лет.  

Своим фильмом «Белый Тигр» Шахназаров говорит об одержимости человечества войной, прошлой и настоящей, ее непрерывном существовании в обществе. «Танк - это просто символ. Олицетворение зла войны. Танк не уничтожен, он просто исчезает. За этим стоит мысль о том, что война никогда не кончается. Война ведется и происходит всегда, даже сейчас. В сегодняшнем мире война имеет много разных форм. Она ведется разными способами, но она всегда идет», - говорит он.

http://www.filmink.com.au/features/white-russian/




Белый Тигр

(Variety, Ронни Шейб, Нью-Йорк)

Российский режиссер Карен Шахнахаров всегда экспериментирует и с предметом и со стилем. Относящийся ко времени Второй мировой войны «Белый Тигр» - его первый фильм о войне, сверхъестественный, удивительный рассказ о жутком фашистском танке, который появляется, атакует и исчезает, оставляя за собой искареженные русские танки и сожженные трупы. Шахназаров сравнил «Тигра» и его героя, одержимого белым чудовищем, с «Моби Диком»; однако американскому зрителю разворачивающаяся схватка машин напоминает о странно схожем «Поединке» Стивена Спилберга. Превосходные эстетические и наполненные напряженным действием эпизоды фильма способны поразить аудиторию в любом уголке мира, но его проблематичный мистицизм имеет выраженный русский характер.

Созданный по мотивам романа Шахназаровым и его постоянным сценаристом Александром Бородянским, фильм с самого начала изобилует потусторонними элементами. Русские солдаты, на пути которых оказывается разбитая танковая дивизия, обнаруживают обугленного водителя танка, у которого обожжено 90% поверхности тела. Он не только выживает, но чудесным образом выздоравливает через 3 недели, без шрамов. Порожденный войной, не помнящий нечего из своей прошлой жизни, переименованный Иван Найденов (Алексей Вертков), утверждает, что обрел сверхъестественную способность общаться с бронированными машинами и получил от одетого в танковый комбинезон Бога Танков задание уничтожить Белого Тигра, бессмертный символ войны.

Между этим странным чудаком и изнуренным войной российским командованием стоит майор Федотов (Виталий Кищенко), оказавшийся в неприятном положении наблюдателя событий, объяснить которые он не может, тем самым выступая в качестве заменителя зрителя. Федотов становится вынужденным сторонником Ивана, отдавая под его команду «накрученный» танк, и позволяя его особым способностям не считаться с очевидной действительностью, вызывая тем самым опасения у членов экипажа Ивана, получивших приказание стрелять по цели, которую они не видят. Разворачивается сражение между двумя мистическими силами, не имеющим экипажа супертанком, который материализуется и исчезает когда захочет, и Т-34 Ивана, охраняемому от поражения.

Как глава "Мосфильма", мэтр Шахназаров использует огромный парк винтажной техники студии, полностью действующих танков времен Второй мировой войны, и великолепно разворачивает их в действии. Сражения, сопровождаемые музыкой из «Полета Валькирий» Рихарда Вагенра, показаны блестяще, достигают кульминации в игре в прятки в европейском призрачном городе, образцом мастерства. Шахназаров и монтажер Ирина Кожемякина перемежают кадры, снятые снаружи и внутри танка Ивана по мере того, как он продирается сквозь деревья и дома, замирает, крадется и бросается вперед снова.

«Белый Тигр» завершается двумя весьма странными сценами, лишь натяжкой связанными с остальным фильмом. К счастью, мощная образность Шахназарова перевешивает многочисленные странности фильма. Игра актеров неизменно отлична: Вертков, прекрасно сыгравший умалишенного в фильме Шахназарова «Палата № 6», совершенно убедителен в образе сумасшедшего, общающегося с высшим существом, Кищенко безупречно изображает с трудом дающуюся веру зрителей. Фильм снят превосходно.

http://www.variety.com/review/VE1117948143/




И наши люди мужеством полны

(Ruskino.ru, Светлана Степнова)

…В не слишком распространенном жанре решил попробовать свои силы Карен Шахназаров. История о танкисте, который чудом выжил после страшных ожогов, но потерял память и превратился, по сути, в идеальный механизм для управления танком, могла бы получиться смешной и нелепой, но, к счастью, оказалась очень и очень достойной.

Подробный разговор о достоинствах "Белого "Тигра" нужно начать со сценария. Он тщательно продуман и выверен до мельчайших подробностей; даже те эпизоды, которые поначалу казались мне ненужными для основного действия, в конце концов оказались абсолютно необходимыми.

Снимать достоверное кино о войне трудно, а достоверное мистическое кино о войне – трудно вдвойне. К счастью, со сложнейшей задачей создатели "Белого "Тигра" справились очень достойно. Мистическая тема введена в сюжет с безукоризненным вкусом и тактом, она выглядит вполне уместно, причем сразу по двум причинам.

Во-первых, даже в мирной жизни людям проще объяснять свои неудачи потусторонним воздействием, а не собственными ошибками: "Я не справился с работой не потому, что ленюсь, а потому, что по гороскопу день неблагоприятен для моего знака зодиака". А уж на войне, да еще в лихие сталинские времена, когда любой просчет называли диверсией и вредительством, именно мистика была порой единственным спасением для проштрафившихся военных. Безусловно, гибель множества людей и поломку десятков танков во время неудавшейся атаки советским командирам было гораздо проще объяснить тем, что прилетел белый "Тигр" и всех сжег, чем грубейшим просчетом разведчиков, не заметивших десятки фашистских танков в редком лесочке. Так что появление неуловимого немецкого супертанка в советских слухах, а то и в рапортах вполне объяснимо, хотя и вызвано причинами отнюдь не мистическими.

Во-вторых, все, кто выжил во Второй мировой, безусловно, выжили благодаря чуду. Страшная военная реальность каждый день предоставляла благодатнейшую почву для всевозможных суеверий: одни нарывались на смертельную пулю по чистой случайности, другие выживали в абсолютно нечеловеческих обстоятельствах, третьи умирали от сравнительно легкой раны, четвертые выздоравливали и возвращались в строй вопреки прогнозам врачей. В такой ситуации появление слухов о неуязвимом вражеском танке-убийце было вполне закономерным.

Интересная идея (сценаристы и не скрывают, что позаимствовали ее во временное пользование из легендарного романа Германа Мелвилла "Моби Дик") реализована на удивление качественно. События, в том числе самые странные, и персонажи очень удачно вписаны в реалии Второй мировой.

Режиссура также очень профессиональна. Действие развивается вроде бы не слишком динамично, но так, что оторвать взгляд от экрана хоть на минуту совершенно невозможно. Темп и настроение выдержаны от первого до последнего кадра.

Еще одна несомненная заслуга режиссера – очень правильный баланс в изображении жестокости. Все-таки, как ни крути, изувеченные тела погибших страшной смертью людей – это, увы, примета отнюдь не только войны, подобное случается и в мирной жизни. На войне гораздо страшнее обыденность чудовищных событий, и Шахназаров сумел показать ее очень точно. Диалог людей, подбирающих трупы после страшного боя, ужасает гораздо сильнее, чем ужаснули бы показанные во всех подробностях разорванные тела. В искусстве недоговоренность зачастую потрясает гораздо сильнее предельной откровенности, и этот прием использован в "Белом "Тигре" очень успешно.

Работа всех сотрудников технических цехов просто великолепна. Оператору, художнику и художнику по костюмам удалось создать очень реалистичный и узнаваемый мир военной поры. Мне трудно судить, насколько он достоверен с исторической точки зрения, но художественная сторона новой отечественной картины выше всяких похвал, а правда искусства в кино обычно важнее правды жизни.

Спецэффекты по-настоящему впечатляют. Танковые сражения выглядят так, словно ты лично в них участвуешь. При этом кинематографистам удалось найти золотую середину: танковые сражения, которые мы видим на экране, конечно, сильно уступают по масштабу, например, грандиозным событиям на Курской дуге (что вполне логично), но выглядят именно битвами, а не, увы, типичной для нашего современного кино имитацией: "Ребят, денег нам хватило только на две машины, так вы уж запечатлейте их с разных сторон, да покруче, чтобы крутой баттл получился!" Снимать впечатляющие батальные эпизоды на сравнительно небольшие по голливудским меркам деньги нелегко, и очень здорово, что Шахназарову это удалось.

Саундтрек получился по-настоящему классическим – сейчас настолько традиционную по форме музыку для кино пишут редко. Но, как ни странно, он невероятно удачно дополняет происходящее на экране, не перетягивая зрительское внимание на себя и усиливая настроение каждого эпизода.

Актерские работы очень хороши и достоверны; все исполнители идеально попадают в цвет времени. Есть только один нюанс: главный герой – по сути, человек-деталь танка – по определению не может быть психологически глубоким и сложным. Какая сложность у живого механизма? Только железная решимость и полное отсутствие сомнений и тревог. Играть душевные колебания и неоднозначность здесь было бы грубейшей ошибкой, и Алексей Вертков поступил абсолютно правильно, что этого не сделал. В таких обстоятельствах основная актерская нагрузка досталась Виталию Кищенко, ведь именно глазами его персонажа мы видим Ивана Найденова и белого "Тигра". Кищенко великолепно справился с очень непростой ролью, лишний раз доказав, что для него в профессии невозможного мало.

Все вышеперечисленное уже сделало бы "Белого "Тигра" событием на экране, но есть у этой ленты и еще одно достоинство – пожалуй, самое важное и очень редкое в современном отечественном кинематографе: Шахназаров прекрасно знал, что хочет сказать. При этом режиссерский замысел отнюдь не очевиден, более того, большую часть фильма у меня вызывала сильное недоумение последовательность эпизодов.

Но в финале все встало на свои места, и с постановщиком не поспоришь: Зло действительно вечно. Его можно победить, но уничтожить нельзя, и самое страшное начинается, когда некто объявляет Зло окончательно уничтоженным в одном отдельно взятом городе или государстве – тогда проливается очень много крови, потому что в атмосфере неустанного и безжалостного искоренения порока именно Зло чувствует себя особенно уютно. Найти выход из этого лабиринта трудно, но можно: необходимо всегда помнить, что посадить в тюрьму можно людей, но не идеи, главный бой между Добром и Злом каждый день проходит в душе каждого человека, и самое опасное в таких обстоятельствах – поверить, что в твоем сердце Добро победило окончательно. Если помнить обо всем этом – есть шанс не залить мир чужой безвинной кровью. Вот только о таких неприятных вещах очень хочется забыть, и особой благодарности заслуживают произведения искусства, которые заставляют нас помнить не самую радостную правду, и их создатели…

Сочетание высочайшего профессионализма и глубокого, неоднозначного смысла привело к закономерному результату. Хотя формально "Белый "Тигр" повествует о сравнительно небольшом и не самом типичном военном эпизоде, эта лента дает зрителям возможность не только увидеть человека-механизм, но и почувствовать, сколько живых людей каждый день сотни раз рисковали жизнью, чтобы спасти мир от коричневой чумы. За историей Ивана Найденова видны люди, которые сумели не стать механизмами, остаться людьми до самого конца – своего или войны…

Так что "Белый "Тигр" получился на удивление достойным и интересным. На этот фильм не стыдно сходить в кинотеатр, чтобы вспомнить наших отцов, дедов и прадедов, защитивших мир от фашизма.

http://ruskino.ru/review/484




И вновь продолжается бой...
(Kinoafisha.ru, Евгений Савойский)

Считаю нужным высказать свое мнение о фильме сразу: это одна из лучших отечественных картин этого года. И очень жаль, что идет она ограниченным прокатом (у меня в городе по крайней мере).

Первое достоинство фильма - это танки. Шахназарову удалось сделать с ними то, что не удалось Учителю в "Крае" в паровозами. Он оживил машины. Они не похожи на груды железа, даже подбитые. Они, как животные, прячутся, хитрят, подкрадываются, набрасываются, потом тихо отползают. Я, честно говоря, даже проникся этой религией главного героя Найденова: вере в Бога Танков. Это не бред сумасшедшего, а глубокая взаимосвязь с человека и машины. Именно потому танковые бои получились такими удачными. Это даже при том, что Шаханзаров снимал их в довольно устаревшей манере: статично, со стороны, никаких новомодных приемов. Но именно в этой простоте и виден масштаб и реалистичность. Никакой компьютерной графики. Только натуральные съемки. И это большой плюс. Нет той внутренней фальши, присущей цифровой анимации. Танки стали полноценными участниками и персонажами фильма.

Второе достоинство - это сама рассказанная история. Её можно было бы охарактеризовать, как "мистическая военная драма". Но это очень клишированно выйдет. А фильм очень оригинален. Под таким ракурсом нам войну ещё не подносили. Да и мистики, если разобраться, там не больше, чем в теории Дарвина об эволюции живых организмов. Мне понравилась сама манера везти рассказ. В этом плане картина напомнил мне другой фильм Шахназарова "Город Зеро". Такое же интригующее начало, практически детективный сюжет, переходящий в мистику, и концовка, которая не дает прямых ответов зрителю, но как бы намекает. В любом случае, последнее слово остается не за режиссером, а за зрителем.

И, наконец, третье достоинство - это смысл фильма. Признаюсь, что книжный прототип я не читал. Потому буду отталкиваться именно от фильма. "Белый тигр" - это символ фашизма, символ зла, которое таиться в душе каждого европейца, да что там, в душе каждого человека. "Белый тигр" - он не живой, так как в нем нет человеческого начала. Этот абсолютно нереальный и иррациональный танк, ездящий по болоту и растворяющийся в лесах, на само деле порождение чистого разума, квинтэссенция рационализма. Он выражение того, что думает иногда каждый, и потому он принимает совершенно оптимальные решения. Но победить его может человечный (хотя казалось бы абсолютно нереальный) сержант Найденов, человек без памяти, человек ниоткуда, как Христос, умерший и воскресший заново. Именно благодаря своей душе, которая переживает за каждый танк, он сможет победить. Если "Белый тигр" это символ фашизма, который не уничтожен, а отполз в темноту, чтоб снова выползти через много лет, зло, которое скрыто, и иногда многие (например, наводчик Крюк) не видят его в упор, то Найденов эта та непоколебимая сила, которая будет биться с этим злом всегда, будет искать его, предугадывать все его действия, спасется и победит благодаря своей человечности.

Сцена подписания капитуляции Германия и ужина проигравших, как догадываюсь, были практически документальными. Зачем это было важно для сюжета? Показать психологию проигравших? Показать, что из их души "Белый Тигр" уже не вырвется? Что он пошел искать другие, не наученные горьким опытом, души? Возможно. Если так, то фильм становится для России более чем актуален.

http://www.kinoafisha.ru/index.php3?status=111&id=2945




«Белый тигр» Карена Шахназарова: мистика и реальность


(Федеральное интернет-издание «Капитал страны»)

…Не только впечатляет,  но, я бы даже сказала, шокирует, заключительная сцена страшного суда. Диалог пожилого фюрера и его собеседника, лицо которого остается в тени; они мирно беседуют у камина. Последние слова Гитлера, ставящие многоточие в конце фильма, о том, что война – это один  из этапов развития общества, его неотъемлемая часть, и что фашистская  армия сделала то, чего хотело все европейское население, но молчало – а они не стали  молчать…

Теперь о самом фильме. Отличный подбор актеров на главные роли. Поистине актерским открытием можно считать исполнителей главных ролей: танкиста Ивана Найденова сыграл актер Алексей Вертков, а полковника контрразведки Федотова – актер Виталий Кищенко.
Достаточно правдоподобно и реалистично отражена сцена подписания Пакта о капитуляции Германии, включая споткнувшегося фотокорреспондента, спешившего первым снять уникальный кадр. Сцены танковых сражений, на мой взгляд, излишне затянуты, теряется острота восприятия непосредственной битвы двух мистических сил. Хотя новые технические достижения дают интересные ракурсы съемок танковых баталий.

Фильм стоит посмотреть, но воспринимать его надо не как фильм о войне, а в гораздо более широком ракурсе.

http://www.kapital-rus.ru/articles/article/210352/




Седые львы против «белых тигров»

Русский кинематограф перестаёт быть «домом ветра»…

...Главную и самую непростую роль – роль чудом воскресшего и отныне одержимого свыше танкиста Ивана Найдёнова играет Алексей Вертков, уже снимавшийся у Шахназарова в «Палате № 6». Небольшую, но, как всегда, заметную роль, роль начальника госпиталя, исполнил Владимир Ильин. Следует отметить и роль Г.К.Жукова, которую блистательно сыграл Валерий Гришко, уже отметившийся в этом сезоне превосходной работой над образом Патриарха Никона в «Расколе» Николая Досталя. Это именно тот Жуков, который властно заставляет сесть перед собой Кейтеля при подписании капитуляции. И ему веришь.

Пожалуй, самой большой находкой Бородянского и Шахназарова стал образ заместителя начальника контрразведки армии майора Федотова, который заменил «смершевца» с говорящей фамилией «Сукин» у Ильи Бояшова. Майор Федотов, пожалуй, единственный, кто понимает, какую войну ведёт Найдёнов с «Белым Тигром». И эта роль – очевидная удача Виталия Кищенко.

Сам «Белый Тигр», объявленный немцами «непобедимым триумфом немецкого духа», становится мистическим символом Запада, его-то и заставляет сначала дрогнуть, а затем и отступить «эксперементальная тридцатьчетвёрка» Найдёнова. Этот призрак может затаится на пятьдесят или даже на сто лет, чтобы потом появится в новом обличии: «Абрамса» или «Леопарда». И именно поэтому его нужно непременно сжечь. Мистическая война Найдёнова не прекращается и в победном мае 1945 года, его «эксперементальная тридцатьчетвёрка» исчезает вслед за угрюмым белым призраком.

Глобальность этого противостояния в фильме подчёркивает интервью Гитлера, якобы данное накануне падения Третьего Рейха. Дряхлеющий фюрер в нём признаётся, что Германия лишь попыталась осуществить то, о чём давно мечтала Европа: уничтожить евреев и подчинить себе огромный, непонятный и пугающий колосс на Востоке – Россию.

Разумеется, всего этого (как и многого другого) нет и не может быть в романе Бояшова по определению, но история, которую снимают Шахназаров и Бородянский – глубже и долговечней многочисленных «исторических однодневок», изготовляемых по заказу обкома. И не важно какого обкома: ленинградского или вашингтонского.

Кстати, фильмом «Белый Тигр» Карен Георгиевич Шахназаров сделал себе самый лучший подарок к 60-летию, которое выдающийся русский кинорежиссёр отметит в ближайшее время.

Алексей Шорохов, поэт, публицист, секретарь Союза писателей России

http://ruskline.ru/news_rl/2012/06/22/sedye_lvy_protiv_belyh_tigrov_br/




Призрак зла бродит по миру

На экраны страны вышел фильм Карена Шахназарова о войне
(Информационное агентство «Оружие России»)

…Шахназаров в присущей ему лаконичной, но очень емкой манере показывает все реалии прошедшей войны. Грохочут снаряды, пылают танки; как свечки, вспыхивают танкисты. В сценах боев есть и кровь, и грязь, и смерти, и стоны, и страдания бойцов. Все это выглядит в высшей степени правдоподобно, но показано очень дозировано, без излишних подробностей. Это заставляет зрителя испытывать естественное человеческое сострадание, а не животный ужас, лишающий обычного человека возможности разумно воспринимать происходящее.

…В таком мистически-фантастическом и высокофилософском ракурсе войну еще никто не показывал. Здесь можно сказать и об определенном конструктивизме и экономии творческого мышления Карена Шахназарова, которые открывают широкий путь для размышлений зрителей о прошлом и будущем.

Карен Шахназаров убежден в том, что каждый режиссер должен снять свой фильм о войне. Именно поэтому он решил экранизировать роман Бояшова и снял свой фильм, работа над которым была проведена в крайне сжатые сроки для картин такого звучания. Она заняла всего лишь три с половиной месяца. По количеству затраченных усилий и преодоленных сложностей режиссер сравнил свою картину с войсковой операцией. И нельзя не сказать, что в этой операции он одержал очередную победу.

…Психологи даже говорят о том, что подсознательная часть человеческого разума передается по наследству. Поэтому война, видимо, живет в подсознании наших детей. Повествование Карена Шахназарова в большей степени обращено именно к ним, а не к тем, кто пережил ее ужасы и знает ее доподлинно. Своим фильмом режиссер призывает современное и будущие поколения молодых людей истребить мировое зло и поставить окончательную точку в бедах людей. Это особенно важно сегодня, когда ультраправые в западных странах, особенно влившиеся в их ряды неофашисты из Прибалтики, выступая в форме Waffen SS, пытаются переписать историю войны и отнять у России ее главную роль в этой Победе.

http://nvo.ng.ru/notes/2012-05-25/11_tiger.html




Тигр, который гуляет сам по себе

… На мой взгляд, выдающаяся, абсолютно оригинальная картина. Ничего похожего ни в нашем, ни в мировом кинематографе я не видел.

Нет, не просто боевик снял Карен Шахназаров по мотивам романа Ильи Бояшова - он снял кино о войне, которая порождает новую реальность.
Фильм Шахназарова грандиозно сделан. Танковая атака под музыку Вагнера - это кадры, которые, без сомнения, войдут в историю кино. Дуэль советского и немецкого танков, в которых танки каким-то непостижимым образом выглядят живыми, - это поразительно!

Фильм невероятно масштабный, но при этом в нем замечательные актерские работы. Алексей Вертков, Виталий Кищенко, Валерий Гришко - назову трех. Мог бы, на самом деле, назвать всех. В фильме нет ни одного проходного кадра и ни одного не обязательного лица.
Вот эти режиссерские строгость и четкость и порождают ощущение правды войны. Ты зритель действительно словно окунаешься в то время, понять законы которого, поверить в них, - нам довольно тяжело. Но помнить-то уроки можно?

Мы привыкли к тому, что картины о войне - это рассказ о жизни на войне, о той же самой жизни, но с какими-то военными приметами. Шахназаров снял картину совсем про другое: о том, что война порождает иную жизнь, иных существ и иные отношения. Она - вне жизни.
"Белый тигр" требует к себе серьезного, вдумчивого отношения. Он может нравиться или нет, более того: он даже должен не нравиться, как любое произведение, прокладывающее дорогу, по которой никто еще не ходил. Но он не приемлет легковесных, привычных оценок.

21.05.2012

http://www.rg.ru/2012/05/21/maksimov.html




Сделано на «Мосфильме»


«Белый тигр» действует совершенно завораживающе. Визуально фильм сделан настолько захватывающе, что любой зритель чувствует себя вовлечённым в происходящее, и вот уже весь зал, затаив дыхание, следит за тем, как танк «на цыпочках» едет по деревне и настороженно водит дулом, осматривая серые дворы и пустые дома. Напряжение передано просто на каком-то физиологическом уровне.
«Белый тигр» - это совсем, совсем не игрушка «Мир танков», а крупное и сложное эпическое полотно о Великой отечественной войне, где символизм образов сочетается с яркостью визуальных и звуковых эффектов. Никакой бравады и весёлых танкистов с собакой. Лица актёров - как с чёрно-белых фотографий:  такие можно увидеть на сканах военных билетов того времени.

http://www.kinoafisha.ru/index.php3?status=111&id=2935



И вновь продолжается бой...

Считаю нужным высказать свое мнение о фильме сразу: это одна из лучших отечественных картин этого года. И очень жаль, что идет она ограниченным прокатом (у меня в городе по крайней мере).

Первое достоинство фильма - это танки. Шахназарову удалось сделать с ними то, что не удалось Учителю в "Крае" в паровозами. Он оживил машины. Они не похожи на груды железа, даже подбитые. Они, как животные, прячутся, хитрят, подкрадываются, набрасываются, потом тихо отползают. Я, честно говоря, даже проникся этой религией главного героя Найденова: вере в Бога Танков. Это не бред сумасшедшего, а глубокая взаимосвязь с человека и машины. Именно потому танковые бои получились такими удачными. Это даже при том, что Шаханзаров снимал их в довольно устаревшей манере: статично, со стороны, никаких новомодных приемов. Но именно в этой простоте и виден масштаб и реалистичность. Никакой компьютерной графики. Только натуральные съемки. И это большой плюс. Нет той внутренней фальши, присущей цифровой анимации. Танки стали полноценными участниками и персонажами фильма.

Второе достоинство - это сама рассказанная история. Её можно было бы охарактеризовать, как "мистическая военная драма". Но это очень клишированно выйдет. А фильм очень оригинален. Под таким ракурсом нам войну ещё не подносили. Да и мистики, если разобраться, там не больше, чем в теории Дарвина об эволюции живых организмов. Мне понравилась сама манера везти рассказ. В этом плане картина напомнил мне другой фильм Шахназарова "Город Зеро". Такое же интригующее начало, практически детективный сюжет, переходящий в мистику, и концовка, которая не дает прямых ответов зрителю, но как бы намекает. В любом случае, последнее слово остается не за режиссером, а за зрителем.

И, наконец, третье достоинство - это смысл фильма. Признаюсь, что книжный прототип я не читал. Потому буду отталкиваться именно от фильма. "Белый тигр" - это символ фашизма, символ зла, которое таиться в душе каждого европейца, да что там, в душе каждого человека. "Белый тигр" - он не живой, так как в нем нет человеческого начала. Этот абсолютно нереальный и иррациональный танк, ездящий по болоту и растворяющийся в лесах, на само деле порождение чистого разума, квинтэссенция рационализма. Он выражение того, что думает иногда каждый, и потому он принимает совершенно оптимальные решения. Но победить его может человечный (хотя казалось бы абсолютно нереальный) сержант Найденов, человек без памяти, человек ниоткуда, как Христос, умерший и воскресший заново. Именно благодаря своей душе, которая переживает за каждый танк, он сможет победить. Если "Белый тигр" это символ фашизма, который не уничтожен, а отполз в темноту, чтоб снова выползти через много лет, зло, которое скрыто, и иногда многие (например, наводчик Крюк) не видят его в упор, то Найденов эта та непоколебимая сила, которая будет биться с этим злом всегда, будет искать его, предугадывать все его действия, спасется и победит благодаря своей человечности.

http://www.kinoafisha.ru/index.php3?status=111&id=2945



«Белый Тигр»

фильм не отпускает до самой развязки. И причин тому множество. Одна из основных – гениальная игра исполнителя главной роли Алексея Верткова. Невозможно забыть его полный боли и жажды мщения взгляд, заставляющий оцепенеть уже в самом начале фильма. Он снова играет человека не от мира сего, к тому же неясно – живого или мёртвого. Ещё запутаннее дела обстоят с его антагонистом. Танк «Белый тигр» – не просто машина. Он чувствует, думает, хитрит, временами играет с главным героем, отчего их противостояние приобретает личный характер.

Самое завораживающее в картине – танковые бои. Наблюдая за ними со смесью ужаса и восхищения, начинаешь сопереживать им не меньше, чем живым людям.
Захватывающий дух мистицизм как скелет пронизывает весь фильм. Во всём узнаётся Шахназаров, но ещё больше узнаётся его «Палата № 6». Узнаётся приёмами съёмки и режиссуры – в «Белом Тигре» мы также можем наблюдать 2 параллельные линии развития: сюжет активных действий и репортажное расследование на его фоне; узнаётся актёрами, перекочевавшими из одного фильма в другой и внесшими в картину черты своих предыдущих персонажей; узнаётся, наконец, главным героем – не то пророком, не то сумасшедшим, проповедующим в чём-то странную, но временами интересную и мудрую шахназаровскую философию.

В фильме нет впечатляющих спецэффектов, нет луж крови и намотанных на снаряды кишок. Война показана без прикрас, ложного героизма, соплей и слюней. Возможно, именно в этом секрет такой атмосферности и реалистичности фильма.

http://fanlife.ru/reviews/2907



Рецензия на фильм «Белый Тигр»

Под верхним слоем тайны коварного танка, воздействующей на молодое поколение, военная драма «Белый Тигр» скрывает здесь любопытный взгляд от опытного режиссера Карена Шахназарова на отдельные эпизоды истории Великой отечественной войны. При этом сам мистический фильм бережно хранит свою главную интригу, позволяя обладателям богатой фантазии в ходе просмотра выдвигать самые различные версии происходящего, начиная от опытных диверсантов и экспериментальных моделей военной техники до экипажа мертвецов или загадочных призрачных нападений, отражающих собирательный образ непримиримой жестокости любого кровопролитного конфликта.

http://www.gamescope.ru/movies-ru/the-white-tiger-review/




"Белый Тигр" в Смоленске: схватка призраков
Настоящее поэтическое кино

…Фантастическая история, рассказанная динамично, выпукло и ярко, казалось бы, «ничем не заканчивается». Подбитый Найденовым танк беззвучно исчезает в туманной мгле, акт о капитуляции подписан, и реконструкция реальных событий плавно перетекает в совершенно абсурдную, какую-то инфернальную, по сути, сцену обеда главнокомандующего Кейтеля со своими подручными, завершающуюся обсуждением десерта – мороженой клубники со сливками. Многоплановый, многожанровый «туман» сгущается, и в финале фильма зритель погружается в сюрреалистический мистицизм, – он вынужден выслушать отрывок из загробного интервью с Адольфом Гитлером. Гитлер озвучивает важную мысль: что война – это и есть жизнь, что великая Германия всего лишь попыталась исполнить давнюю мечту сытой, избалованной изысканными винами и десертами Европы, – уничтожить евреев и Советский Союз. Попытка не удалась, и за это Германию обвинят во всех смертных грехах…
Вполне возможно,  что именно это смелое заявление и побудило критиков обвинить Карена Шахназарова в попытке «обелить» фашистский танк, а вместе с призрачным «оружием возмездия» - порождением несломленного немецкого духа, нашедшего воплощение  в сопровождающей эпизоды картины музыке Вагнера, и нацизм.  Дескать, неужели маститый режиссер не нашел в себе творческих сил отразить на экране подвиг народа, вместо этого ударившись в мистификацию, символизм и откровенную мифологизацию реальных событий? Что крайне странно: никто не ставит в упрек Голливуду откровенное мифотворчество, а вот на Шахназарова, снявшего потрясающий по силе воздействия глубоко философский фильм, выстроенный на антитезе, противопоставившей восставшего из пепла безымянного героя, Человека и бездушную стальную махину Фашизма, почему-то ополчились.

Уж не потому ли, что библейские аналогии настолько очевидны? Что Шахназаров всего  лишь в образной форме сказал главное – это русский народ принес себя в жертву. Воскрес из мертвых, как Иисус Христос, ради жизни. И война действительно еще не закончена. «Белый тигр» не сожжен, фашизм и сегодня живее всех живых.  Именно об этом и говорит Карен Шахназаров: «Война идет и продолжает идти… и никаких намеков, что она прекратится. Она и сейчас идет, сию секунду. Она – везде. Нацизм имеет глубокие корни. Он никуда не исчез. Он может дремать, но может возродиться в любой момент. И в этом его опасность. А для нас опасно не понимать это»…

http://www.rabochy-put.ru/culture/14840-belyjj-tigr-v-smolenske-skhvatka-prizrakov.html

24/104