Как отметил звукорежиссер, наиболее активная работа по звуку шла с мая по август: на этапе озвучивания особенно важной была работа с режиссёром Егором Бероевым. Часть речевого материала со съемочной площадки потребовала замены. «Вместе с Егором мы уточняли интонацию, темп и эмоциональное состояние персонажей, чтобы новые реплики точно вошли в уже смонтированные сцены и сохранили достоверность актёрской игры. Это позволило не просто устранить технические проблемы, а вернуть сценам необходимую ясность и выразительность», - рассказал Ростислав Коренблит.
Все звуковое постпроизводство сериала осуществлялось на базе мосфильмовской Тонстудии: речевое и шумовое оформление, саунд-дизайн, работа с музыкой. Финальную перезапись проходила в мосфильмовской студии Dolby вместе с продюсерами сериала Юрием Сапроновым и Натальей Лазаревой. «Мы работаем в таком формате на завершающем этапе всех проектов компании «Всемирные Русские Студии»: продюсеры очень внимательно относятся к эмоциональному ритму, драматургии и деталям сцены. Поэтому их участие в финальном звучании я воспринимаю не только как продюсерский контроль, но и как соавторство звукорежиссёрского решения», - подчеркнул звукорежиссер.
«Марик» я бы не называл военной картиной в привычном жанровом смысле. Военный опыт главного героя определяет его внутреннюю оптику и становится важной частью предыстории, но сама история — о возвращении к жизни: к семье, профессии, обычному человеческому общению, попытке снова найти себя. Поэтому звук не строился на постоянных военных акцентах. Для нас было важнее услышать повседневную среду, город, дом, больницу, скорую помощь — и через эти пространства передать состояние героя», - поделился Ростислав Коренблит.
Кадр из сериала «Марик» (2026)
Кадр из сериала «Марик» (2026)
Как отметил звукорежиссер, саунд-дизайн в таком материале необходим, хотя он не всегда должен быть заметным. Здесь он работает прежде всего через достоверность деталей и психологическую перспективу: где-то усиливает близость бытового звука, где-то оставляет героя в более разреженном, тихом пространстве. В драме нет «стандартного» озвучивания: даже то, насколько слышны шаги, одежда, дыхание или городской фон, меняет эмоциональное восприятие сцены.
Площадочный звук был важной основой, но на постпродакшне команда звукорежиссеров дописывала и уточняла синхронные шумы, шаги, одежду, бытовые действия, звуки транспорт, городские и интерьерные атмосферы. Это не только техническая работа: такие элементы помогают сделать пространство сцены живым и точнее расставить драматургические акценты.
Композитор сериала выступил Дарин Сысоев. По словам создателей сериала «Марик», музыка помогает выстраивать эмоциональные переходы и поддерживать внутреннее движение истории, но все же не занимает всё звуковое пространство картины. В ряде сцен важнее были естественный звук, дыхание, пауза и тишина — как самостоятельные выразительные средства.
На данный момент производство сериала завершено: вышли первые четыре серии, всего в сезоне восемь эпизодов. Проект создан «Всемирными Русскими Студиями», онлайн-кинотеатром KION и телеканалом НТВ при поддержке Института развития интернета — АНО «ИРИ».
Постер к сериалу «Марик» (2026)