На «Мосфильме» записывают балет «Вий» Геннадия Гладкова

19 мая 2026

Редакция новостей

В Первой музыкальной студии «Мосфильма» стартовала запись одного из самых загадочных произведений советской академической музыки — мистического балета «Вий» Геннадия Гладкова. Созданный в 1984 году по мотивам повести Гоголя, этот «балет ужасов» десятилетиями преследовал злой рок. Государственный академический симфонический оркестр России имени Е.Ф. Светланова при участии композитора Андрея Семенова взялся за студийное исполнение партитуры, чтобы навсегда зафиксировать наследие мастера на пластинке.

Работа над проектом, инициированная продюсером Маликом Аминовым (Shining Sioux records) для увековечивания творческого наследия Геннадия Гладкова, с первых же дней погрузила музыкантов в особую атмосферу. По словам композитора Андрея Семенова, выступающего музыкальным руководителем и дирижером записи, темп работы над «Вием» заметно отличается от привычного. «Мы обычно веселее и быстрее работаем. А тут чем страшнее музыка, тем медленнее мы с ней разбираемся», — признался дирижер. Композитор, по собственному признанию, даже был вынужден обратиться к оркестрантам с необычным предупреждением — быть предельно собранными, поскольку музыкальное полотно, воссоздающее гоголевскую «чертовщину», требует особого внимания к деталям.

Музыкальный материал, оставленный Гладковым, характеризуется создателями записи как довольно мрачный, но и одновременно новаторский для своего времени. Композитор, известный широкой публике по светлым и жизнерадостным мелодиям «Бременских музыкантов» и «Обыкновенного чуда», в этом произведении обратился к необычному жанру. Основу партитуры, по описанию Андрея Семенова, составляют сцены порой откровенного «хоррора» с говорящими названиями: «Хома и мертвец: первая ночь», «Мертвец ищет Хому» и пр. «Невозможно поверить. Ну, казалось бы, ноты, диезы, бемоли – что тут такого? Но что-то помимо нот на втором плане в этой партитуре присутствует точно», — описывает собственные ощущения дирижер.

Создание этого сочинения, по словам Андрея Семенова, с самого начала сопровождалось чередой необъяснимых событий. В 1980-х годах, готовясь к написанию либретто, Геннадий Гладков и балетмейстер Леонид Лебедев отправились на Полтавщину, где им удалось найти заброшенную церковь, невероятно напоминающую место действия гоголевской повести. «Вернувшись в Подмосковье, в Дом творчества композиторов «Руза», Гладков столкнулся с мистикой уже в рабочем кабинете: форточки открывались сами собой, раздавались стуки в дверь, за которой никого не оказывалось, даже пламя в печи вело себя непредсказуемо», — рассказывает Андрей Семенов.

Композитор Андрей Семенов и звукорежиссер Геннадий Папин

Злой рок преследовал балет и после его завершения. Премьера, планировавшаяся в Малом оперном театре (ныне Михайловский театр в Санкт-Петербурге), неоднократно срывалась по череде фатальных совпадений: то худсовет не мог собраться из-за болезней участников, то возникали иные непреодолимые преграды. История повторилась, когда партитурой заинтересовались японские продюсеры. Будучи предельно ответственными, они изготовили две резервные копии фонограммы и отправили их в Японию разными авиарейсами. По прибытии выяснилось, что обе пленки загадочным образом полностью размагничены. Как отмечает Андрей Семенов, подобное «сопротивление материала» роднит «Вия» с попытками экранизаций «Мастера и Маргариты».

Несмотря на мрачный симфонизм, в партитуре есть и контрастные, живописные сцены. Гладков отдал дань малороссийскому колориту, включив в балет ярмарочные гуляния, эпизоды игры в городки и бытовые зарисовки. Хотя, как подчеркивает Андрей Семенов, эти светлые моменты лишь оттеняют основной инфернальный фон произведения.

Запись на «Мосфильме», по замыслу авторов проекта, должна поставить точку в череде мистических неудач. За три дня в 1-й музыкальной студии «Мосфильма» оркестру предстоит воспроизвести и зафиксировать масштабное двухактное полотно, чтобы оно наконец обрело жизнь не только на сцене, но и в формате полноценного студийного альбома.