Генеральный директор «Мосфильма», кинорежиссер Карен Шахназаров: «Картина «Андрей Рублев» — это выдающееся художественное достижение нашего кинематографа. Это целая система образов, ставшая важной частью нашей национальной культуры. Именно такие фильмы, обладающие непреходящей ценностью, необходимо бережно сохранять и возвращать на экраны».
Карен Шахназаров также отметил, что «Андрей Рублев» (1966) не был кассовым хитом в год своего выхода, однако его истинная художественная ценность подтверждается временем. «Где те кассовые картины, что выходили одномоментно с картиной Тарковского? А «Рублева» смотрят вот уже сколько лет! Мы выпускаем фильм в кинотеатральный прокат к юбилейной дате — 60-летию ленты. Вдумайтесь, картина живет столько десятилетий, и постоянно ее запрашивают к показам во всем мире», — подчеркнул глава киноконцерна «Мосфильм». Он также добавил, что за эти десятилетия у фильма, вероятно, набралось больше зрителей, чем у самых кассовых советских хитов.
«Тем более надо отметить, что у нас в мосфильмовском «Центре кино» постоянно идут показы классики, и «Андрей Рублёв» — самая популярная картина Тарковского популярнее, чем все остальные», — подчеркнул Карен Шахназаров, объясняя решение о реставрации и повторном прокате наличием большой и преданной аудитории, которая ценит такое кино. «Поэтому мы, конечно, будем продолжать реставрацию нашей фильмотеки. Фильмы Андрея Тарковского, снятые им на «Мосфильме», отреставрированы все. Но мы также дарим вторую жизнь и картинам других режиссеров – Гайдая, Рязанова, Данелии, Меньшова, Климова и других мастеров».
В планах киностудии – выпуск в 2026 году в повторный кинотеатральный прокат еще нескольких картин Андрея Тарковского, снятых режиссером на «Мосфильме»: «Солярис», «Зеркало», «Сталкер», «Иваново детство». Все ленты также прошли покадровую цифровую реставрацию изображения и звука.
Кропотливая работа реставраторов
Специалисты ПК «Телекино» провели покадровую цифровую реставрацию, чтобы вернуть шедевр Андрея Тарковского на большой экран в безупречном качестве. Фильм теперь доступен в разрешении 4К с восстановленным изображением и звуком.
Работа была чрезвычайно сложной: реставраторам пришлось вручную выравнивать длинные планы, которые меняются по плотности и яркости. Особого внимания потребовали кадры с туманом и дождем. Сохраняя черно-белую эстетику, мастера тщательно выдерживали баланс черного и белого, работая с многочисленными градациями серого, чтобы не потерять детали. Главной задачей было сохранить аутентичную «пленочную» фактуру изображения, гармонично соединив планы внутри сцен. Работая с пленочным исходным материалом – промежуточным позитивом – реставраторам пришлось столкнуться и с нестандартными дефектами и артефактами – с сетками мелких трещин в слое эмульсии на отдельных планах, аналог кракелюр в живописи, потребовавших долгой и кропотливой работы.
История создания: шедевр, рожденный в борьбе
Идея фильма о великом иконописце принадлежала актеру Василию Ливанову, который видел себя в главной роли и придумал первоначальное название — «Страсти по Андрею». Заявку на картину Тарковский подал еще в 1961 году. Съемки, растянувшиеся на годы, были невероятно сложными и проходили в Суздале, Пскове, Владимире и Москве. Натурные эпизоды снимались порой в экстремальных условиях, а некоторые сцены едва не привели к реальным ЧП в исторических памятниках.
На главную роль режиссером, после долгих сомнений, был утвержден Анатолий Солоницын. Его работа стала примером невероятной самоотдачи: чтобы правдоподобно сыграть обет молчания, актер действительно не разговаривал четыре месяца. Ролан Быков самостоятельно придумывал все детали своего скомороха, а Николаю Бурляеву пришлось «омолаживаться» для роли Бориски.
Несмотря на творческий подвиг съемочной группы, судьба фильма оказалась трудной. Картина была подвергнута жесткой критике и фактически запрещена. Ее триумф на Каннском кинофестивале в 1969 году состоялся отчасти вопреки воле кинематографического начальства. В ограниченный советский прокат лента вышла только в 1971 году в сокращенном виде, а полная версия увидела свет лишь в период перестройки.
Сегодня «Андрей Рублев» признан одним из величайших фильмов мирового кинематографа. Новейшая реставрация и новый прокат — это дань уважения «Мосфильма» гению Андрея Тарковского и уникальная возможность для нового поколения зрителей увидеть эту картину так, как она была задумана и создана авторами — на большом экране.
