Фильм «Крылья холопа – история создания. Изобразительные материалы Информационного центра «Мосфильм-Инфо»

Осмотр Села Александровского показал нам низкие, сводчатые, как будто раздавленные комнаты, в которых пировал Иоанн Грозный. Простые стулья, бедная утварь, суровое средневековье России. Это совсем не тот русский стиль, который мы знаем от Маковского. Князь Серебрянный, Иловайский, Верещагин, передвижники и даже Рерих – все это не материал для кино-режиссёра, а враги, которых нужно уничтожать. (Шкловский Виктор.Не Иоанн, а Иван // Советский экран.- 1926.- №2.- с. 11).
До сих пор я знал два оформления этой эпохи – царь Фёдор в МХАТе и те бесчисленные картонные лебеди, которых изображает на своих картинах Маковский и в своих постановках Большой театр. Я должен был подойти к образу, преодолев театральные штампы, которые давно уже обросли ракушками. (Леонидов Л. М. Моя работа над «Грозным» // Советский экран.- 1926.- №45.- с. 4).

В. Шкловский вспоминал: Так вот, по Льноцентру я знал о значении льна, о льняной торговле в эпоху Иоанна Грозного, о «белой казне», как тогда звалось полотно. Исторически я сделал ошибку лет на тридцать, дав Иоанну Грозному для обработки льна фландрские колеса, но я думаю, что эта ошибка спорная и не безусловная. Когда Иоанн начал вести свои кассовые книги и торговаться с иностранцами, тогда у актера Леонидова появилась возможность сыграть роль. (Шкловский В. За сорок лет.- М., 1965 г.- с. 64).

Сложный реквизит для картины – частью подлинный – музейный, частью - изготовлен в мастерских фабрики (оружие, седла, амуниция верховых, амуниция верховых лошадей и др.) по образцам, находящимся в Оружейной палате. (Тарич Юрий. «Крылья холопа». – Советский экран.- 1926.- №14.- с. 7).

Г. Рошаль вспоминал: Егоров был художником картины Тарича «Крылья холопа». Павильоны 3-й фабрики смело можно назвать микропавильонами (теперь, сказали бы, минипавильонами). И, тем не менее, Егоров умел каким-то особенным образом расширять стены, поднимать потолки, больше того – снимать в них общим планом натуру с церквами и колокольнями. Когда я рассмотрел эти декорации, то увидел, что купола стоят просто на земле и что они ниже меня ростом. Но с точки зрения аппарата они были удивительны. Точка зрения аппарата! Это была священная очка для Егорова. Он строил декорацию всегда так, чтобы снять ее можно было только с той точки, которая им намечалась. Ни шагу вправо, ни шагу влево, ни вперед, ни назад… Егоров – высокий, с палкой в руках, в котиковой шапке, чем-то похожий на Леонидова и на Ивана Грозного, которого Леонидов играл в «Крыльях холопа» - шагал по павильону, как Петр I на картине Серова. (Рошаль Григорий. Кинолента жизни.- Москва, 1974.- с. 262)

«Постановление РКК о сокращении моего помощника по художественной части т. Пырьева в разгаре подготовительных работ по постановке картины «Крылья холопа», ставит меня как режиссёра, в положение человека, у которого отрывают правую руку.Не вдаваясь в причины сокращения тов. Пырьева, считаю, что таковое в корне нарушает спокойный и деловой темп работ и основано на нелепом недоразумении. Тов. Пырьев является для меня помощником, с которым я крепко сработался на двух картинах («Морока и «Огни»), которому я доверяю подготовку и разработку сцен с актерами, которого для себя считаю совершенно незаменимым, тем более, что в данный момент он глубоко связан с общим ходом работ по картине». (Иван Пырьев: правда творчества / Упр. Алтайского края по культуре и арх. делу, Гос. музей истории лит., искусства и культуры Алтая; [сост.: Коротков И. А., Огнева Е. В., Фомин В. И.]. - Барнаул: ГМИЛИКА, 2011.- с.42)

«Если бы срезать название, имена актеров и режиссера, - широкий зритель мог бы принять фильму за иностранную. Быт, отдельные моменты - приглажены и воспринимаются эстетически. Острорусское смягчено… Грозный и его время в трактовке «Крыльев» неожиданны для широкого зрителя. Грозный не только садист, но и хитрый купец. (Кино.- 1926.- № 47.- 20 ноября).