1980-90-е гг. «Перестройка» и годы кризиса

В 80-е годы в стране начало назревать серьезное внутриполитическое недовольство, которое вскоре привело в результате начавшегося периода перестройки к социальному взрыву, смене всей государственной системы и полному распаду СССР.

И хотя в начале этого десятилетия общегосударственная ситуация внешне выглядела еще стабильной, уже в середине 80-х кризисные явления становились все более очевидными.

Немалую роль в развитии этого процесса сыграл кинематограф, который одним из первых видов искусства начал критиковать возникшие противоречия и поднимать непривычные для советской идеологии вопросы. Фильмы стали обращаться к зрителю с новыми тревожащими темами и провокационными сюжетами. Картины, снятые в эти годы, носили оттенок глубокой нравственной тревоги за растущую дисгармонию в состоянии страны и всего советского общества, и, обозначая ранее замалчиваемые проблемы, они стремились не дать им перерасти в необратимую катастрофу.

Так, широкий резонанс и активное обсуждение в прессе вызвали многие смелые картины, снятые в эти годы на киностудии: «Чучело» (1983) Ролана Быкова, «Послесловие» (1983) Марлена Хуциева, «Иди и смотри» (1985) Элема Климова, «Кин- дза-дза!» (1986) Георгия Данелии, «Остановился поезд» (1982) и «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) Вадима Абдрашитова, «Курьер» (1986) и «Город Зеро» (1988) Карена Шахназарова, «Холодное лето пятьдесят третьего...» (1987) Александра Прошкина, «Асса» (1987) Сергея Соловьева, «Убить дракона» (1988) Марка Захарова и многие другие.

Появление таких картин на экранах, с одной стороны, укрепляло надежду на дальнейшее обновление жизни в стране, с другой — отражало начавшиеся перемены, которые уже невозможно было остановить. Уже в апреле 1985 года на Пленуме ЦК КПСС новый генеральный секретарь ЦК Михаил Горбачев открыто объявил о назревшей необходимости провозглашения политики «гласности», «ускорения социально- экономического развития», слома привычных стереотипов, ослабления цензуры. В мае 1986 года в Москве прошел знаменитый V Съезд кинематографистов СССР, который сыграл важную роль в развитии не только кинематографа, но и всей идеологической жизни страны. Впервые киноработники собрались в Большом Кремлевском дворце, а первая официальная газета «Правда» поместила подробный отчет о торжественном открытии съезда, на котором присутствовало все государственное руководство — члены Политбюро ЦК КПСС во главе с главой государства Михаилом Горбачевым. Заседания транслировались на всю страну, но вскоре вместо обычных докладов об успехах выступавшие начали поднимать вопросы об идеологическом застое, об экономической и творческой свободе, о критическом состоянии киноотрасли. Выступления и дебаты вызвали настолько серьезный общественный резонанс, что съезд впоследствии стал оцениваться как один из важнейших катализаторов политики перестройки, в результате которой в стране были проведены значительные социально- политические и экономические реформы, перестали замалчиваться хозяйственные проблемы, вошла в обиход свобода слова, открылись недоступные исторические архивы, появилась возможность обсуждать различные ранее запрещенные темы.

Период перестройки, кроме проведения экономических экспериментов, стал временем воплощения многих надежд и творческих идей, в том числе и в кинематографе. Госкино СССР постепенно теряло свою исключительную власть и цензурные функции, но государство, продолжая выделять деньги на фильмопроизводство, уже разрешило использовать новые рентабельные механизмы.

Возможность высказывать свое мнение, поднимать серьезные темы и вскрывать острые социальные противоречия давала кинематографистам ощущение настоящей свободы творчества.

Принципиальное изменение роли киноискусства в общественной жизни страны привело к появлению новых жестких и радикальных картин, которые все острее обозначали общественные проблемы периода перестройки. В конце 80-х годов на экраны вышли такие картины, снятые на «Мосфильме», как «Интердевочка» (1989) Петра Тодоровского, «Дорогая Елена Сергеевна» (1987) Эльдара Рязанова, «Так жить нельзя» (1990) Станислава Говорухина и др. Для всех этих фильмов характерны поиск внутренней свободы, серьезная нравственная проблематика и выход за общепризнанные идеологические рамки.

Но постепенно вместе с политическими, идеологическими и культурными измерениями общественной жизни и последовательным ослаблением централизованного контроля авторитет государственной власти начал падать, а серьезно ослабленная экономика страны продолжала разрушаться. В этих условиях призыв к переходу предприятий на полную экономическую самостоятельность и хозрасчет, на которые возлагались большие надежды, себя не оправдывал

Столкнувшись с жестокой реальностью стихийно складывавшихся рыночных отношений, большинство режиссеров быстро поняли, что творческая свобода, о которой они так мечтали, оказалась мифом.

Вместе с освобождением от государственного руководства и идеологической цензуры кинематографисты постепенно лишались поддержки развития материально-технической базы, киностудии оказались поставленными в один ряд с промышленным производством и приравнены к фабрикам и заводам, что повлекло за собой увеличение налогов, высокие тарифы на оплату электричества, воды, коммунальных услуг и др.

После распада СССР принципиально изменилась вся система оплаты киноиндустрии, которая раньше была основана на кредитно- возвратном механизме финансирования. Все необходимые деньги на закупку и обслуживание кинооборудования, на поддержание в надлежащем состоянии зданий и коммуникаций, на оплату коммунального обслуживания, на заработною плату, налоги и на многое другое «Мосфильм», как и другие киностудии страны, должен был находить самостоятельно, государство больше никаких денег на это не выделяло.

Именно поэтому большинство бывших советских киностудий не смогли справиться с такой финансовой нагрузкой и в условиях общего кризиса киноиндустрии были закрыты, а судьба самой крупной студии страны казалась все более незавидной.

Но несмотря на все затруднения, «Мосфильм» продолжал работать. В последнее десятилетие ХХ в. были сняты такие успешные картины, как «По прозвищу „Зверь“» (1991) Александра Муратова, «Цареубийца» (1991) и «Сны» (1993) Карена Шахназарова, «Ширли- Мырли» (1995) Владимира Меньшова, «Дети понедельника» (1998) Аллы Суриковой, «Кто, если не мы» (1998) Валерия Приемыхова, «Незримый путешественник» (1998) Игоря Таланкина, «Привет от Чарли-трубача» (1998) Владимира Грамматикова и другие фильмы.